都說黃胄的“驢”是天下一絕，在欣賞他的畫作時，正看側(cè)看所表現(xiàn)出的驢數(shù)不同，這就是他的畫作奇妙之處。在中國宣紙博物館，館藏了他兩幅作品，分別是《驢圖》和《浴牛圖》。除了驢圖帶給人們那種奇妙的藝術(shù)享受外，《浴牛圖》所表現(xiàn)出來的水墨效果則是另一種神奇，一頭牛沐浴躍然紙上，寥寥數(shù)筆水草既展現(xiàn)出不同的風(fēng)情，整個畫面讓人無時無刻不在感覺到水墨淋漓的藝術(shù)效果。這就是黃胄作品的魅力所在。

在美術(shù)界，大家都公認(rèn)黃胄是一位天才型的畫家，他的人物畫有獨到的造型，以大寫意的水墨筆法表現(xiàn)人物，栩栩如生。他對于中國畫的探索，以其扎實、勤奮的速寫功力令其人物、走獸繪畫極富生氣，淺描高度提煉，堪稱一絕。同時，他與宣紙也結(jié)下了深情厚意。

他與宣紙結(jié)緣，除了他的繪畫需要宣紙外，還源于他有一個別稱“紙老虎”。天才人物學(xué)習(xí)也和其他人不一樣，很多人學(xué)習(xí)很刻苦，規(guī)定自己每天必須讀多少書，畫多少畫，堅持再堅持，但效果未必好。真正的人才的學(xué)習(xí)是出于內(nèi)心的渴望，將學(xué)習(xí)當(dāng)作生命的一種本能。據(jù)知情人說，黃胄幾乎每天畫畫到下半夜一、二點才睡，有時畫到天明，稍睡又畫。中午只稍作休息，起來又畫。早在二十世紀(jì)七十年代，“黃胄是紙老虎”名聲就傳開了，原因是他一個月要畫完二十多刀宣紙，這些完全出于他內(nèi)心對作畫的熱愛。這種熱愛，在任何工作中一旦具備，必有大成。于是，在這種熱愛中，創(chuàng)造出他成為人稱天才畫家的原因之一。

當(dāng)今社會，畫畫人非常多，很多人自幼便得到名師指點，在求學(xué)的路上也是一帆風(fēng)順，從小學(xué)一帆風(fēng)順地讀到博士，卻仍然畫得沒有見地。黃胄自學(xué)成才，自幼就畫得一手好畫。他在年少時拜長安畫派創(chuàng)始人趙望云為師時，已經(jīng)具有良好的繪畫基礎(chǔ)，正因為基礎(chǔ)好，有靈氣，趙望云才愿意收他為徒。自古以來，雖有“只有狀元徒弟沒有狀元老師”的說法，但名師指導(dǎo)的學(xué)生能超過名師的，少之又少，而黃胄雖然受過趙望云的影響，后來卻能獨立門戶，這是他的天才因素決定的。

黃胄應(yīng)該是一位早熟的天才畫家。他二十多歲時的畫作就被選入全國美術(shù)作品展覽，受到美術(shù)界的重視，更得到徐悲鴻等名家的稱贊。他三十多歲時所創(chuàng)作的《洪荒風(fēng)雪》在當(dāng)時獲“第六屆世界青年與學(xué)生和平友誼聯(lián)歡節(jié)”金質(zhì)獎?wù)拢趪H上產(chǎn)生了一定的影響。比起其他人來說，黃胄是幸運的。剛過而立之年，其作品便已飲譽國內(nèi)外，算得上是位早熟的天才畫家。

黃胄學(xué)習(xí)繪畫一直是“無所不師，無所必師”的，沒有他不師的，也沒有他非師不可的，他廣師博取，為我所用，而非為之所困。他晚年作畫，路子更寬，有時專畫鷹，有時專畫雞，有時專畫貓。都顯示出他無所不師、無所必師和以性情作畫的特點。黃胄留給人們大量的草原風(fēng)情的作品——草原放鷹、草原放牧、草原舞蹈、草原套馬、草原琴聲、草原慶豐收、草原逐戲等等。大草原的風(fēng)情，美麗的姑娘，強健的小伙子，飛奔的馬群，活潑的毛驢，帳蓬、草地、河流無不在他筆下有所表現(xiàn)。特別是他畫的毛驢，可以說少有能出其右者。也正因為他的無所不師、無所必師使他與宣紙更為接近，在他的創(chuàng)作生涯中，他的足跡遍及各行各業(yè)，作為中國畫最理想的載體，他能不到宣紙生產(chǎn)現(xiàn)場去嗎？于是，他前后多次到?jīng)芸h宣紙廠（現(xiàn)：中國宣紙股份有限公司）去現(xiàn)場看望工人，與宣紙工人同吃同住，在那里留下一幅幅生動有趣的畫作。雁過留聲，《涇縣宣紙廠廠志》上還留下這么一段記錄：

1978年5月5日，畫家黃胄來廠參觀，作《五驢圖》。

1980年，作《毛驢》《浴牛圖》。

有一次，他前后在那里住了一個多月，據(jù)說那里有好多人家都有他的藏畫。雖距今已久，但涇縣宣紙廠有好多的人至今仍能回憶起當(dāng)年的黃胄住在廠里的招待所——金烏樓的情景。至今他們?nèi)匀粫f黃胄是中國人物畫史上里程碑式的畫家，是二十世紀(jì)中后期影響***的畫家之一。